В предыдущем сезоне Волостнов провел в Прокофьевском зале музея Глинки серию концертов, собиравших переаншлаги, привлекая публику не только интересной тематикой концертов и удачно подобранной программой, но и тем, что даёт к музыкальным произведениям увлекательные и превосходно настраивающие комментарии.

Константин Волостнов

На этот раз музыкант выбрал тему «Великие органные традиции» школ разных стран. Начало, вполне естественно, принадлежит Германии, прочно ассоциирующейся с органом.

24 декабря 2011, время западного Рождества, будет представлена французская органная школа с её утонченностью, мистицизмом, вместе с тем с виртуозностью и одухотворённой экспрессией. В условиях зала с универсальным духовым органом и мягкой акустикой создаётся атмосфера непосредственного общения с музыкой.

Февральский концерт 11 февраля 2012 посвящен южной органной музыке Италии и Испании, темперамент и изысканность которой восполнит нехватку тепла в последний зимний месяц.

Завершится цикл 10 марта 2012 с программой голландских, английских и американских композиторов. Сходство голландской и английской архитектуры, ощущение морского пространства и свободы, непоколебимости духа во многом передалось и США, а все вместе эти качества стали неотъемлемыми чертами музыки Нидерландов, Островов и Нового света.

Как обычно, программы построены таким образом, чтобы быть одинаково интересными как для знатоков и ценителей органной музыки, так и для слушателей, пришедших на органный концерт впервые.

29 октября 2011, 19.00 «Великие органные традиции» К.Волостнов
Германия. Букстехуде, Шайдт (Вариации на тему Бельгийской песни «О, прекрасный наездник»)
Бах, Пахельбель, Регер, Брамс, Ройбке (Соната-псалом)

«Великие органные традиции» Константин Волостнов (орган)

24 декабря 2011, 19.00. Франция. Куперен, Лебег (Вариации на Рождественскую песню), Клерамбо, Дакен, Бах (Piece d’Orgue), Видор, Франк, Дюрюфле (Сицилиана из Сюиты op.5), Мессиан (Две медитации из цикла «Рождество Господне»);

11 февраля 2012, 19.00. Италия-Испания. Бруна (Баталия), Кабесон, Меруло, Фрескобальди, Вивальди, Бах, Босси, Бизе

10 марта 2012, 19.00. Голландия-Англия-США. Свелинк (Вариации на песню «Английская фортуна», Фантазия в манере «эхо»), Бёрд, Пёрсел, Гендель, Лейтон (Прелюдия, Скерцо и Пассакалия), Элгар (Помпезный марш №4), Гомппер, Кейдж (Вариации «Америка»)

Касса музея: (495) 739 3985 с 10.30 до 18.30
Сайт исполнителя: www.volostnov.ru
Сайт музея: www.glinka.museum

Органный конкурс в Сент-Олбанс наряду с конкурсом в городе Шартре (Франция) – самое престижное состязание органистов в мире, подобное конкурсу им. П.И.Чайковского или им. Вана Клиберна для пианистов. В разные годы здесь зажглись такие яркие звезды органной музыки, как Томас Троттер, Сьюзан Ландаль, Джилиан Виер, Дэвид Сангер, Линн Дэвис, Кевин Бойер и многие другие.

В 2009 году состязание проходило в три тура (отборочный тур – по записям на дисках). Пожалуй, это один из самых трудных конкурсов для исполнителей, так как обязательная программа жестко регламентирована и весьма разнообразна. Репетиционное время предельно сокращено. Конкурсанты исполняли музыку от раннего немецкого, французского и голландского барокко до ультрасовременных композиций. Сочинение “Sacrificium” одного из ведущих британских композиторов Джона Каскена было разослано участникам за 2 месяца до конкурса. По словам конкурсантов, да и самого автора, оно являлось сложнейшим для исполнения. На втором туре музыканты должны были исполнять сочинение с ударными.

Всего по предварительному отбору на конкурс получили право приехать 16 участников из Германии, США, Австралии, Венгрии, Чехии, Швейцарии, Италии, Франции и России. Жюри конкурса состояло из ведущих органистов мира: Томас Троттер (Великобритания), Йон Лауквик (Норвегия), Джеймс-Дэвид Кристи (США), Джон Скотт (США), Филипп Лефевр (Франция). Художественный руководитель – Дэвид Титтерингтон.

За всю полувековую (с 1963 года) историю конкурса в Сент-Олбанс ни один российский органист не получал подобной награды. Константин Волостнов завоевал четыре из шести возможных призов, в том числе основной – первую премию. Впервые в истории конкурса россиянину присвоено звание «лучший органист», «лучший исполнитель произведений И.С. Баха» (этот приз вручал основатель конкурса – легендарный органист Петер Харфорд), приз за лучшее исполнение “Sacrificium”. В дополнение Константину Волостнову достался и приз зрительских симпатий.

По итогам конкурса Константина Волостнова ожидают ангажементы в Европе и Америке на сезон 2010-2011, а также издание сольного диска исполнителя крупнейшей звукозаписывающей компанией “Прайэри-рекордс” (“Priory Records”).

Сайт фестиваля www.organfestival.com
Сайт исполнителя www.volostnov.ru
Пресс-секретарь – 8-905-52779 36
E-mail: pr@volostnov.ru

Другие материалы на эту тему: Интервью с Константином Волостновым от 10 июля 2009.

Е. Привалова: Вы выступали с программой «Шедевры и раритеты органной музыки». Шедевры – понятно, но раритеты… Насколько легко шло руководство филармонии на то, чтобы в программе присутствовали малоизвестные композиции?

К. Волостнов: Вы знаете, все концертные организации, с которыми я сотрудничал, не задали ни одного вопроса по художественной стороне концертов, мы сразу приступили к решению организационных вопросов. Это говорит о готовности концертных организаций к экспериментам, готовности продвигать искусство не только популярное, но изысканное утонченное еще мало известное.

Е. Привалова: А как публика воспринимала программы?

К. Волостнов: Был очень теплый прием. Российская публика всегда очень хорошо принимает даже сложные программы. Хотя известно, что публика из-за особенностей слуха – слуха непрофессионального музыканта – скорее желает узнавать, а не познавать. Конечно, для большинства любителей органной музыки, услышать Токкату и фугу ре минор Баха еще до концерта оказывается более интересным, чем, допустим того же Регера или Боннала. Хотя на концерте для большинства слушателей зачастую происходят открытия, заставляющие многих иначе посмотреть на новые, неизвестные пьесы. И тогда уже можно услышать такие мнения: «как интересно, ведь есть не только Токката и фуга ре минор, но и замечательная музыка Райнбергера, Свелинка, Холлинза, и прочих композиторов, которых совершенно незаслуженно мало играют или не играют вообще».

Е. Привалова: У Вас в программе была Токката и фуга ре минор Баха?

К. Волостнов: Нет.

Е. Привалова: Что же было в качестве «приманки» для публики?

К. Волостнов: Ну, я бы не сказал – «приманки». Пожалуй, самая известная пьеса, которая звучала в этом турне – Прелюдия и фуга ля минор Баха. Все остальное –сочинения, иногда встречающиеся в программах отечественных органистов, чаще встречающиеся в программах зарубежных органистов, и достаточно большая часть произведений впервые были исполнены в России..

Е. Привалова: Все программы были одинаковы?

К. Волостнов: Не совсем. Дело в том, что каждая программа исполняется органистом из расчета инструмента. Если у меня в распоряжении прообраз 2-х мануального барочного немецкого органа, то я вряд ли смогу сыграть «Небесные колокола» Боннала, потому что это пьеса требует французского романтические органа, с подвижным красочным звучанием, близким к симфоническому. Поэтому программы корректируются в зависимости от инструмента, в общей сложности получилось порядком 2-х с лишним часов музыки.

Е. Привалова: Константин, расскажите в каких городах Вы выступили в рамках турне?

К. Волостнов: Всего была заявлено 7 городов – Новосибирск, Томск, Омск, Челябинск, Калининград, Уфа, Ульяновск. Но так случилось, что за 2 дня до выступления, совсем неожиданно для меня, отменили концерт в Томске. Таким образом, получилось, что было задействовано всего 6 городов.

Е. Привалова: Почему был отменен концерт?

К. Волостнов: Как мне сказали в дирекции Томской филармонии, якобы не продали билеты… А это так странно, ведь на других концертах в Сибири на концертах были аншлаги. И в Новосибирске, и в Омске я играл при полном зале.

Е. Привалова: То есть вы сомневаетесь в правдивости данного Вам объяснения?

К. Волостнов: Конечно, сомневаюсь.

Е. Привалова: Почему?

К. Волостнов: Возможно, это связано с тем, что в сфере органного искусства нашей страны сложилась довольно непростая ситуация. Со стороны некоторых коллег, которым лучше было бы сосредоточиться на собственном профессионализме, создаются определенные сложности. Потребность некоторых музыкантов в узурпировании концертных площадок, целых регионов, создании сети, сказывается в том, что органисты в некоторых городах Сибири могут играть только при помощи них. Их финансовая заинтересованность невозможна и неприменима в области органного искусства, и так достаточно бедного. Это, конечно, затрудняет развитие органного искусства в России. Финансирование органного искусства проходит пока не на таком уровне как симфонического или вокального. Орган находится в выживающем положении и, конечно, желание этих не совсем чистых на руку людей нажиться на бедной сфере, тоже вызывает сожаление.

Е. Привалова: Вы надолго в Москву?

К. Волостнов: Не совсем. Отыграю 2 концерта с симфонической капеллой В. Полянского в Светлановском зале Дома музыки и в концертном зале Чайковского и уеду на полтора месяца в Германию.

Е. Привалова: На гастроли?

К. Волостнов: Нет, на учебу. Ведь я учусь в Германии. Поскольку концертная жизнь органиста, живущего в России, играющего в России не позволяет постоянно находиться в Германии, я выезжаю в Германию на неделю или на месяц, в зависимости от ситуации и свободного времени. За семестр в Германии я бываю раза 4.

Е. Привалова: Это какое-то дополнительное образование? Ведь у Вас за плечами уже и Московская консерватория, и аспирантура!

К. Волостнов: В целом это образование для меня дополнительное, но для Германии это не дополнительное образование, а очень высокая ступень, которая доступна далеко не всем. И это меня заставляет очень гордиться обучением в Высшей школе музыки города Штутгарта. Не все даже допускаются к экзаменам, там очень мало мест и пройти конкурс достаточно сложно. Но это та ступень, на которой профессора к тебе относятся уже не как к студенту, а как к своему коллеге.

Е. Привалова: Сколько лет длится обучение?

К. Волостнов: Всего четыре семестра, из которых я уже два отучился, то есть 2 года.

Е. Привалова: Планируете какое-то еще дополнительное образование?

К. Волостнов: Только уже внутреннее самосовершенствование.

Е. Привалова: Зачастую артисты исполнительство сочетают с преподаванием. Вы не планируете в ближайшее время попробовать реализовываться на этом поприще?

К. Волостнов: Пока нет. Меня сейчас больше интересует организация разных проектов, концертов с участием не только органа, но вокала, солистов-инструменталистов, хора. Поскольку есть масса прекрасной музыки с участием органа, которую я бы хотел донести до публики. Часто это выливается в акции – серии концертов, фестивали. Например, вместе с директором хоровой школы Ольгой Мироновой мы начали проект «Органная музыка на Волге». Именно в этой школе появился единственный орган в московской области – в городе Дубна, где мы провели 4 концерта. Эти концерты смогли продемонстрировать широкую панораму органной музыки. Ведь есть немецкая, французская, итальянская музыка, транскрипции, современные и очень старинные органные сочинения. Это все меня, как человека буквально влюблённого в орган интересует и заставляет в этом направлении работать.