ГАКОР с новым дирижёром Алексеем Уткиным
Владимир Ойвин
27 April 2010 | 715 views
Государственный академический камерный оркестр России (ГАКОР) 17 апреля 2010 года в Малом зале консерватории дал второй концерт в Москве под управлением Алексея Уткина в качестве художественного руководителя
, главного дирижера и солиста. Через месяц после дебюта А. Уткина в этом качестве, состоявшегося 21 марта с.г., оркестр продемонстрировал заметный прогресс. Тогда была исполнена программа, полностью состоявшая из произведений Й. Гайдна. Солировали Вячеслав Грязнов, Иван Почекин и Алексей Уткин.
Концерт был интересен тем, что в симфонии №49 фа минор (La Passione) слышалось интонационная перекличка с квартетом Гайдна «Семь слов Спасителя с креста» и оригинальными каденциями в хорошо известном Концерте для фортепиано с оркестром ре мажор, принадлежащими перу Вячеслава Грязнова. На концерте 17 апреля оркестровые группы зазвучали ровнее, стала более единообразной атака и манера ведения смычка. Так, в аккомпанементе концерта И.С. Баха струнные играли практически без вибрато, «матовым», мягким звуком, а в Моцарте звук стал совершенно иным – более ярким, не говоря о стройности звучания оркестра.
Концерт для скрипки, гобоя и струнных до минор (BWV 1060) является авторским переложением Концерта для двух скрипок и струнных ре минор (BWV 1043). Партию скрипки исполнил концертмейстер первых скрипок оркестра Александр Майоров. Это было весьма профессиональное исполнение сольной партии. Великолепно партию солирующего гобоя исполнил Алексей Уткин, что и не вызывало сомнений – мастерство Уткина-гобоиста признано повсеместно.
Во второй части двойного концерта И.С. Баха скрипка и гобой были поменяны местами – партия первой сольной скрипки была передана гобою. При таком мастерстве гобоиста эта перемена оправдана, но и исполнение партии скрипки А. Майоровым было соответствующим качеству ансамбля. В третьей части солисты вернулись на свои традиционные места.
Моцартовскую часть программы открыл Концерт №14 для фортепиано и камерного оркестра ми-бемоль мажор, К. 499. Этот концерт не принадлежит к популярным и часто исполняемым, и записан не часто, а посему только в этот раз обнаружилось, что главная тема второй части концерта составляет начало известнейшего рождественского хорала, поющегося на Западе повсеместно даже в семьях.
Екатерина Мечетина исполнила сольную партию в привычной для себя манере – уверенно и даже слишком уверенно. Форте, особенно в первой части концерта, показалось излишне жестким, темп – завышенным, хотя все пассажи, трели и мелизмы были сыграны точно. Вторая часть прозвучала интереснее и мягче. В третьей части темпы тоже оказались завышены, те же претензии к звукоизвлечению. Мечетина – яркий образец генерации современных пианистов, всё играющих технически хорошо, но без индивидуальности. Они все играют примерно одинаково – этакий бодрый современный вариант соцреализма. Публике это нравится.
Второе отделение открыл популярнейший Дивертисмент №1 ре мажор, и к исполнению этого произведения есть некоторые претензии в смысле вкуса – особенно к первой части. Исполнение показалось излишне вычурным, с налетом «красивости». Можно предположить, что здесь А. Уткин оказался под влиянием спиваковской манеры исполнения – ведь он выходец из «Виртуозов Москвы». Динамические перепады были излишне контрастными. Можно надеяться, что такие издержки вкуса пройдут со временем – хороший вкус проявляет сам Уткин, когда солирует на гобое.
В Симфонии №29 эти свойства менее заметны, практически незаметны – она прозвучала очень неплохо и в смысле общего звучания оркестра, и в смысле ее интерпретации дирижёром. На бис А. Уткин в сопровождении альтовой, виолончельной и контрабасовой групп оркестра блестяще исполнил Allegro из Дивертисмента Михаэля Гайдна.
Общее впечатление от концерта, главным героем которого стал дирижер и солист А. Уткин, очень положительное – руководство Московской филармонии сделало удачный выбор, назначив Алексея Уткина на пост художественного руководителя и главного дирижёра ГАКОР, первые концерты оркестра во главе с А. Уткиным дают для такого заключения все основания. Хотелось бы надеяться, что в скором времени мы услышим Камерный оркестр России во всем его былом блеске, великолепии и строгости вкуса баршаевских времен.