Александр Князев – четыре концерта в один вечер
Владимир Ойвин
22 April 2010 | 328 views
В рамках абонемента №64 «Романтические концерты» Большого зала консерватории 21 апреля 2010 года Александр Князев «выдал» в один вечер четыре концерта для виолончели с оркестром: Роберта Шумана – ля минор; Иоганнеса Брамса – для скрипки и виолончели ля минор, соч. 103 и Сонату №1 для альта с оркестром фа минор, переложенную Лучано Берио (версия для виолончели с оркестром); Йозефа Гайдна – №1 до мажор.
В двойном концерте Брамса партию скрипки вместо заявленной японской скрипачки Акико Суванаи, которая не смогла долететь до Москвы из-за извержения вулкана в Исландии, исполнил Никита Борисоглебский. Аккомпанировал солистам Академический симфонический оркестр Московской филармонии (художественный руководитель и главный дирижер Юрий Симонов) под управлением итальянского дирижёра Фабио Мастранжело. Концерт был на грани срыва, но А. Князев чудом сумел добраться до Москвы из Амстердама.
А. Князев играл на инструменте Карло Бергонци, на котором уже давно выступает постоянно. Концерт Шумана был исполнен в лучших романтических традициях – свободно, возвышенно и там где надо – лирично. Особо следует отметить зачаровывающее и медитативное исполнение медленной второй часть концерта Шумана – Langsam.
Двойной концерт для скрипки и виолончели Брамса наоборот, был выдержан в классицистском стиле. Здесь достойным партнером Князева выглядел Никита Борисоглебский, игравший на великолепном инструменте Монтаньяны. К счастью, он уже недавно дважды принимал участие в исполнении этого концерта (в Москве – в ансамбле с Сергеем Антоновым) и с одной репетиции сумел найти общий язык с А. Князевым. Если и были какие-то накладки в ансамблях, то они были малозаметны. Нельзя не отметить полетность звука Н. Борисоглебского, легко прорезавшего массивную оркестровую ткань Двойного концерта Брамса.
Исполнение сонаты №1 для альта с оркестром Иоганнеса Брамса–Лучано Берио (в версии для виолончели с оркестром) было гораздо менее удачным. Видимо, трудности с перелетами до Москвы и усталость на дали возможности А. Князеву в достаточной мере выучить и отрепетировать это новое для него сочинение.
Концерт Гайдна А. Князев играет давно и часто, так что он у него отработан хорошо. Так, последний раз он исполнял его в Москве 19 января, в концерте памяти Валентина Берлинского в КЗЧ. Очень удались ему первая (Moderato) и особенно вторая (Adagio) части. Adagio вообще отличалось от ранее слышанных исполнений Князева – в нем были интересны нарочито сильно замедленные темпы, и уходы солирующей виолончели в пианиссимо, ставящие весьма нелегкие задачи перед аккомпанирующим оркестром. Надо отдать должное дирижеру – ни разу оркестр на пианиссимо солиста не заглушил его.
Есть претензии к исполнению Князевым третьей части, темп которой автором обозначен как Allegro molto, но все же не Presto, в котором ее исполнил А. Князев. В результате было заметно, что не все пассажи были исполнены солистом точно и безукоризненно. На бис А. Князев исполнил Прелюдию из Первой и Жигу из Третьей сюит для виолончели соло И.С. Баха – тоже в несколько ускоренных темпах. Но здесь технических потерь не было.
Дирижер Фабио Мастранжело аккомпанировал Князеву достаточно корректно, но удивило почти полное отсутствие в его дирижерском жесте левой руки. В лучшем случае она дублировала правую, а зачастую просто никак не участвовала. Жест же его правой руки был довольно резок и отрывист, что приводило к несколько излишне жесткому звучанию оркестра, особенно на форте. В Двойном концерте Брамса оркестровой фактуре не хватало широкого дыхания, что шло в разрез со свободной фразой солистов.
После такого концерта невольно возникает вопрос: а стоит ли в один вечер исполнять четыре крупных концертов для солиста с оркестром? Не важно, с каким солирующим инструментом. Это утомительно не только для солиста, но и в немалой степени для серьезных слушателей, которые действительно слушают, а не изучают программку или не глазеют на портреты композиторов в БЗК. Хотя не исключено, что А. Князев так рвался в Москву, чтобы максимально использовал возможность как можно больше сочинений сыграть на сцене БЗК до его ремонта. Кто знает, во что он превратится после капитального ремонта – опыт всех последних лет говорит о том, что после таких ремонтов акустика залов безнадежно ухудшается. Время покажет…