В Большом зале состоялся Вильом-концерт
Евгений Бойко
21 April 2010 | 428 views
Непредвиденная ситуация с вулканом откликается событиями в музыкальной жизни ежедневно. Пришлось выучить правильное произношение названия Эйяфьятлайокудль – в околомузыкальных разговорах оно звучит всё чаще.
Из-за этого Эйяфьятлайокудля в двумя группами в разных городах Испании остался состав оркестров «Новая Россия» и «Солисты Москвы» Юрия Башмета. Во германском Франкфурте, также в аэропорту, на чемоданах, сидит французский виолончелист Готье Капюссон. Почти чудом из Барселоны улетел в Москву сам Юрий Башмет – помогло участие кого-то из важных представителей «Аэрофлота», узнавших его в лицо, устроив ему одно место в последнем улетающем из Европы рейсе – после этого сообщение прекратилось. Все эти музыканты должны были принимать участие во вчерашнем концерте 20 апреля в Большом зале Московской консерватории, который широко анонсировался в прессе, и который мог не состояться – стоял под вопросом до последних минут. К примеру, вчерашний концерт 19 апреля в Петербурге по этой причине не состоялся. Но в Москве – состоялся.
О концерте и его основной идее Classica.FM писала 6 апреля. Если повторить вкратце – осенью прошлого года «Солисты Москвы» взяли в руки инструменты Антонио Страдивари из Государственной коллекции уникальных музыкальных инструментов, дав с ними несколько успешных концертов. Тогда же выяснилось, что в коллекции много французских инструментов, и успех решено было повторить с инструментами Жана-Батиста Вильома. Тематика концерта также французская, с красивой идеей – показать редко исполняющиеся произведения нефранцузских авторов, посвящённых Франции. Парижу посвящали свои музыкальные творения Гайдн и Моцарт, они так и называются: «Парижские симфонии». Концерт проходит в рамках Года Франции в России и Года России во Франции – именно после европейского концерта в рамках этой культурной программы «Новая Россия» вынужденно задержалась в Европе. Во Франции программе уделяется очень большое внимание, в России инициатива и ответственность взаимны – поэтому, несмотря на форс-мажор, концерт было решено провести. К бывшим в тот день в столице «Солистам Москвы» добавили приглашённых музыкантов, вместо Готье Капюссона позвонили Александру Бузлову, который, по счастью, знал наизусть «Вариации на тему Рококо» Чайковского, стоявшие в программе – и собрались на единственную репетицию.
Перед концертом «Русское концертное агентство», организатор музыкального мероприятия, провело брифинг для журналистов с участием директора Французского центра при Посольстве Франции в Москве Доминика Жамбона и директора Государственной коллекции уникальных музыкальных инструментов Михаил Горонок. Господин Жамбон посетовал, что не смог прилететь Готье Капюссон – как оказалось, его земляк, они из одной области Франции. «Когда во французских Альпах объявляют концерт Капюссона, собирается весь город» – сказал Доминик Жамбон, в то же время надеясь, что такой визит ещё состоится. «Музыка – это тоже мастеровое искусство, потому что даже на этом примере мы видим, сколько трудностей возникло вокруг одного этого концерта и как сложно было с ними справиться. А что делает его исключительность – это оснобая тонкость вашего таланта» – продолжил он, обращаясь к Башмету. «К счастью, в истории Франции и России всегда находились сумасшедшие», сказал он о Жане-Батисте Вильоме, изготовившем за свою жизнь около 3000 уникальных инструментов, имеющих нынче огромную ценность. В том числе для Российской Императорской семьи, с которой был дружен и не раз приезжал в Петербург – именно они были представлены публике на концерте 20 апреля.
Ж.Б. Вильом – уникальная фигура, его называют «французским Страдивари». Он довёл до совершенства искусство имитации (при этом всегда подписываясь собственным именем). Когда скончался итальянский торговец музыкальными инструментами Таризио, Вильом выкупил всё его наследие из 144 инструментов, включая Страдивари, Гварнери, Бергонци, Гваданини. Он буквально разобрал некоторые из них, и, внимательно изучив, стал делать собственные, не отличающиеся по качеству. Известен случай, когда Вильому принёс на реставрацию свой инструмент Паганини: когда пришёл забирать, мастер положил перед ним два инструмента, и Паганини не смог найти разницу, узнать свой Гварнери. В Госколлекции 22 инструмента Жана-Батиста Вильома, как сообщил журналистам её директор Михаил Горонок.
Репетиция прошла успешно, маэстро Башмет больше не сомневался и концерт начался, пусть и с получасовым опозданием, чему многие слушатели только радовались: спонсор концерта, коньячный завод КИН, устроил в холле первого этажа дегустацию, и публика охотно не спешила подниматься в зал. Впрочем, и во время антракта официанты были на месте, дегустация продолжилась, к всеобщей радости.
Звучание ансамбля из инструментов одного мастера было действительно особым, отличаясь мягкой однородностью тембра. В руках у Юрия Башмета был альт из коллекции Императорского дома – очень красивый инструмент, на котором альтист солировал в «Паване на смерть инфанты» Равеля. Башмет играл с сурдинкой, поэтому звучание было скорее ансамблевым, чем солирующим. Как всегда на концертах Башмета, в силу его открытого и общительного характера, было много известных личностей, с которыми маэстро дружен – Сергей Соловьёв, Армен Джигарханян, известные музыканты, бизнесмены и политики, люди из мира искусства.
Официальный сайт Юрия Башмета: www.yuribashmet.com
Сайт Французского Культурного центра в Москве: www.ccf-moscou.ru