В Петербурге прозвучал «Телефон»
Мила Нилова
8 March 2010 | 379 views
Если французский композитор Франсис Пуленк в середине ХХ века в своей моноопере «Человеческий голос» сделал из телефонного разговора настоящую драму, то в опере его современника Джан Карло Менотти
телефон стал залогом комедии. В 1947 году в Америке большой успех завоевала одноактная комическая опера на традиционный сюжет любовного треугольника: легкомысленная особа Люси, нерешительный воздыхатель Бен, а роль коварного разлучника отведена телефону. Соблюдены все каноны итальянской оперы-буфф 18 века: миниатюрный масштаб, типизированный персонажи, небольшие ариозо, комические речитативы, неназойливые каденции и дуэт согласия в качестве счастливого финала.
С большим юмором показаны бесконечные телефонные разговоры по пустякам, которые не дают герою совершить сердечное признание. Единственной возможностью завладеть вниманием возлюбленной оказывается звонок по телефону, коим опера и заканчивается. Другое название , «Любовь втроём», вполне отвечает характеру музыкального театра Америки, ведь оперы Менотти ставились на Бродвее. Но это уже не мюзиклы, а именно оперы, которые исполнялись и в театре Метрополитен.
Итальянец по происхождению, Менотти явил собой уникальный пример оперного композитора ХХ века – им написано 25 опер самых разных жанров, от трагедий и музыкальных драм до детских опер. Кажется, авангардные течения 30- 50-х гг. не коснулись его творчества, соединившего итальянские традиции в духе Пуччини с лёгкостью мюзикла. Ведущая роль вокала, бережное отношение к голосу и всепроникающая театральность оставались главными ценностями для композитора. «Телефон» Менотти не таит музыкальных откровений, представляя собой стилизацию структур ушедших эпох – типичный аккомпанемент арий бельканто, благозвучный хорал, буффонная скороговорка, но демонстрирует настоящее мастерство композитора, обладающего тонким вкусом и чувством юмора. А главное – незаурядным драматургическим чутьём, недаром Менотти сам сочинял либретто и выступал как режиссёр, а нередко и дирижировал своими произведениями.
Получасовая опера для двух солистов в сопровождении инструментального ансамбля – выигрышный вариант для камерного зала. Не требующую особых декораций постановку осуществили 6 марта в зале Дома архитектора – на маленькой сцене уместились и персонажи спектакля с нехитрым реквизитом, и «оркестр» с дирижёром. Елена Терновая и Владимир Вьюров ярко и убедительно разыграли комическую ситуацию, а оркестр «Концертеум» под управлением Иосифа Нурдаева звучал хоть и без особого блеска, которого не приходится ожидать на подобных мероприятиях, но весьма опрятно и в характере.
Смешной спектакль, который смотрится легко и с удовольствием, в то же время объясняе, почему оперы Менотти, которые ставились в Малом оперном театре, «Зазеркалье», «Санктъ- Петербургъ Опера», а также в других российских городах, не задерживаются в репертуаре. Менотти – выдающийся композитор именно для Америки, где его творчество, апеллирующее к европейской традиции, стало закономерным и необходимым процессом запоздавшего развития этого жанра. Но не для страны, в которой ХХ век ознаменовался операми Прокофьева, Стравинского и Шостаковича.