«20х20» Музыка ХХ века – Геликону ХХ лет
Евгений Бойко
18 February 2010 | 537 views
Московскому музыкальному театру «Геликон-Опера» исполняется 20 лет. По человеческим меркам возраст, который воспринимается уже вполне серьёзно. За поступки и слова в этом возрасте принято отвечать, намерения подтверждать, надежды оправдывать. Всему этому «Геликон» соответствует, занимая у культурном пространстве Москвы особую нишу, сочетая культуру, традиции классической школы и новаторство оперной режиссуре.
В «Геликон-Опере» взрослеют, но не старятся. Рановато – 20 лет назад основателю театра и его художественному руководителю Дмитрию Бертману было всего 23 года, артистам-единомышленникам – чуть более. И сегодня средний возраст артистов в «Геликоне» 30- 35 лет. Бертман – один из самых молодых основателей театров в мировой истории, но дело не в возрасте, а в особой атмосфере, в отношении к делу. Как считают сами артисты – их театр счастливый, объединяющий талантливых и азартных.
«Геликон» всегда выступал первопроходцем в исполнении новой музыки. В его репертуаре преимущественно российские и мировые премьеры произведений композиторов-современников, забытых или редко исполняемых сочинений. Благодаря «Геликон-Опере» эти произведения становились новой классикой, иногда геликоновские версии становились каноническими.
К юбилею в «Геликон-Опере» объединили в фестиваль «Программа ХХ–ХХ. Музыка ХХ века – «Геликону» ХХ лет» все спектакли театра на музыку, написанную в прошлом столетии, составив таким образом выдающуюся репертуарную афишу на апрель 2010 года. Подобный фестиваль опер ХХ-го века в России проводится впервые. Вот что будет ставиться и некоторые подробности постановок.
«Мавра» И. Стравинского – это опера-анекдот. Ее музыка навеяна мещанским сентиментальным романсом, до сих пор в России являющимся обиходным языком музыкального эмоционального высказывания. Основой драматургии послужили переплетения положений и характеров, пикантные и трогательные ситуации, в которых оказываются пушкинские герои. Премьера «Мавры» состоялась 10 апреля 1990 года – это был первый спектакль, поставленный на сцене Дома медиков на Большой Никитской: её выход, собственно, и обозначил появление нового театра, названного позднее «Геликон-Оперой». Дмитрий Бертман к тому времени в свои 23 года успел поставить уже 9 спектаклей в разных театрах страны.
«Мавра», опера-буфф, написана Стравинским на сюжет «Домика в Коломне» А. С. Пушкина по либретто Б. Кохно. Была написана и поставлена в Париже в 1922 году. Эта русский бытовой водевиль в современном композитору музыкально-конструктивном преломлении, к которому не нужно относиться как к произведению, ставящему глубокие проблемы.
«Туда и обратно», одноактная опера П. Хиндемита – тоже геликоновская премьера 1990-го года. Композитор написал оперу-скетч в 1927, сюжет её построен таким образом, что, достигнув кульминации – убийства героини, действие, шаг за шагом, возвращается к началу. Так же написана и музыка – ее можно играть слева направо и справа налево. «Геликон-Опера» первым на отечественной сцене представил этот шедевр «формальной» акробатики.
«Лулу» А. Берга в постановке «Геликон-Оперы» – ещё одна премьера довольно известной экспрессионистской драмы на российской сцене. Критики назвали этот спектакль «настоящим прорывом». По словам Д. Бертмана, в образе главной героини мистическая, непостижимая странность и поистине детская непосредственность уживаются с чертами целого ряда великих женских характеров ушедшей эпохи: Кармен, Травиаты, леди Макбет. Музыка в опере теряет функции музыки как таковой. Она атакует своей энергетикой, влияя не только и не столько на чувства, эмоции и память, но воздействуя на уровне подсознания. Это музыкальная экстрасенсорика.
«Леди Макбет Мценского уезда» Д. Д. Шостаковича. Чтобы поставить этот шедевр, в театре не стали дожидаться юбилея композитора, случившийся в 2006-м – выпустили спектакль на шесть лет раньше. Одна из самых известных опер XX столетия, написанная совсем еще молодым Шостаковичем, не достигшим порога тридцатилетия, вместила в себя любовь и страдания, жадность и отчаяние, вероломство, страх и страсть, парадоксальность и жестокость исторических событий прошлого столетия. Сюжет о провинциальной домохозяйке, на пути к женскому счастью решившейся на убийство нескольких человек и самой себя лег в основу оперного спектакля, в котором Дмитрий Бертман ставит вопросы о праве давать и отнимать жизнь во имя чего бы ни было.
«Образцовая опера. Вампука, невеста африканская» В. Эренберга играется в день рождения театра «Геликон-Опера» – 10 апреля. В постановке Дмитрия Бертмана «Вампука» – иллюстрированная азбука оперной режиссуры. Композитор преследовал цель лишь высмеять штампы. Бертман же, показывая, как не надо ставить оперу, создает свой пример того, как ставить оперу надо. «Вампука» представляет собой коллекцию всей продукции, которая находится в репертуаре оперных театров. Это не пародия на ту или иную постановку, здесь собрано абсолютно все, чем пользуются и плохие режиссеры, и хорошие. Эта «образцовая во всех отношениях опера» (подзаголовок) была написана Владимиром Эренбергом, одним из основателей театра «Кривое зеркало», в 1909 году, на собственное либретто. Пародия, высмеивающая оперную рутину, имела оглушительный успех. Слово «вампука» стало нарицательным как означающее все трафаретное и нелепое в опере.
«Средство Макропулоса» Л. Яначека (1925 год, либретто автора по пьесе Карела Чапека) – одна из поздних, так называемых «философских» опер композитора, которая до 2003 года в России не ставилась. «Геликон» исправил положение вещей, познакомив отечественного зрителя с этой изумительной музыкой. Музыкальным руководителем постановки выступил выдающийся российский дирижер Геннадий Рождественский.
В спектакле рассказывается о столетней тяжбе из-за наследства барона Фердинанда Йозефа Пруса, письменное завещание которого не найдено. Красавица Эмилия Марти – оперная дива, триумфально гастролирующая в городе, утверждает, что поможет найти недостающий документ в обмен на запечатанный конверт, не интересный никому, кроме нее. Постепенно обнаруживается, что загадочная дама осведомлена о событиях давно минувших лет, знает немыслимые подробности жизни давно ушедших людей. Чтобы развеять подозрения в махинациях Эмилия Марти открывает изумленным собеседникам своё настоящее имя и рассказывает удивительную историю своей 300-летней жизни, полной приключений и разочарований, оставившей лишь усталость и досадное ощущение скуки…
«Упавший с неба» – спектакль по мотивам оперы С. Прокофьева «Повесть о настоящем человеке» и кантаты «Александр Невский» был поставлен к 60-летнему юбилею Победы, премьера состоялась 9 мая 2005 года. С. С. Прокофьев писал свою последнюю оперу с осени 1947 по лето 1948 года, она была завершена всего через три года после окончания войны, но в ней нет батальных сцен, в списке действующих лиц ни одного немца, в партитуру не включено ни одной военной песни. Героический антураж отсутствует, нет противника, вокруг только «свои», нет ничего, что можно было бы назвать конфликтом в общепринятом смысле, есть другое – человек в безвыходной ситуации.
Судьба этой оперы непростая. Она была отвергнута на самом высоком уровне, на пленуме Союза композиторов ее раскритиковали за диссонантность, недостаточную мелодичность и «искажение облика советских людей». Существуют несколько редакций оперы: авторская (1948), редакция Г. Н. Рождественского и Г. П. Ансимова (1960).
Постановка Дмитрия Бертмана удивляет: «Этим спектаклем мы пытаемся извиниться перед отцами наших родителей, которые смогли сохранить на карте мира Россию, обладая редким для нас качеством – патриотизмом. Они защитили наши семьи, они прошли через геенну огненную истории… Опера Сергея Прокофьева, великого гражданина России, стала последней, написанной им под плетью сталинизма. Но Прокофьев остался Прокофьевым – гениальным драматургом. Про эту оперу ходили легенды, в фольклоре ей приписывали тексты, которых там нет… Мы предлагаем свою сценическую редакцию начала XXI века – катастрофу «упавших с неба» в наше время».
«Диалоги кармелиток» Ф. Пуленка, выпущенные в 2004-м году, – российская премьера оперы. Она была написаны французским композитором Франсисом Пуленком в 1956 году для миланского театра La Scala по пьесе Ж. Бернаноса. В ее основе – действительный исторический факт, мученическая смерть 16 насельниц кармелитского монастыря в Компьени во время событий Великой французской революции. Пуленк и Бернанос разглядели за тихой, созерцательной жизнью скромных монашек экзистенциальную трагедию. В спектакле «Геликон-оперы» – интенсивный, жестко и напряженно выстроенный событийный ряд и психологические коллизии вполне современного толка. «Диалоги кармелиток» одно из самых ярких сочинений Ф. Пуленка. Выразительные мелодичные женские партии, богатая музыкальная ткань сделали эту оперу желанной на лучших оперных сценах мира.
«Распутин» – опера современного американского композитора Д. Риза Она написана им на собственное либретто по заказу театра «Нью-Йорк Сити Опера» и посвящена выдающейся американской певице Беверли Силз. Мировая премьера состоялась 17 сентября 1988 года. Это произведение пролежало в портфеле театра 18 лет, и только в 2008 году Дмитрий Бертман посчитал возможным обратиться к этой теме. В двух актах оперы спрессованы ярчайшие события жизни Григория Распутина – одного из самых загадочных персонажей русской истории начала 20 века. Расследуя обстоятельства «дела Распутина», Риз обращается к мемуарам непосредственных участников событий, к фактам русской истории, к мистическому учению «хлыстов»… И приводит события к неожиданной развязке! В музыке «Распутина» европейский романтизм встречается с американским минимализмом, фокстрот – с вальсом из «Лебединого озера». Премьера этого спектакля вызвала большой резонанс в среде не только музыковедов, но всех кто интересуется загадками российской истории.
«Любовь к трем апельсинам» С. Прокофьева – премьера сезона 2009-2010 года. Опера молодого Сергея Прокофьева по сказке Карло Гоцци – это целая бездна хорошего настроения, которое композитор умел создавать себе и другим несмотря ни на что. В постановке «Геликон-Оперы» «Любовь к трем апельсинам» – это опера-праздник, опера-фейерверк, как нельзя лучше подходящая для поднятия настроения.